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Jul 16, 2023

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Abbas & Hindia Part 2와 함께하는 저녁 카세트. 사진: Andrew Simon. 사우디아라비아에서 알루미늄 생산에 종사한 후 Mansur는 1980년대에 약 1,000대를 가지고 이집트로 돌아왔습니다.

Abbas & Hindia Part 2와 함께하는 저녁 카세트. 사진: Andrew Simon.

사우디아라비아에서 알루미늄 생산 분야에서 일한 후 Mansur는 1980년대에 약 1,000개의 카세트 테이프를 가지고 이집트로 돌아왔습니다. 유통에만 만족하지 않고 Mansur는 곧 A&R(아티스트 및 레퍼토리)로 전환하여 예술적 재능을 찾고 개발하는 데 중점을 두었습니다. 그는 20세기 초부터 문화를 생산해 온 풍부한 역사를 지닌 카이로 북부 지역인 슈브라(Shubra)에서 음반사 “이집트폰(Egyptphon)”을 런칭했습니다. 이름의 선택은 만수르가 자신의 노력을 국가적 용어로 이해했다는 사실을 나타냅니다. 이는 또한 "phone" 또는 "phon"(축음기에서 유래)이 종종 Gramophone, Polyphon 및 Baidaphon과 같은 회사 이름의 접미사로 사용되던 초기 녹음 산업 시대를 연상시킵니다.

Mansur는 노동계급 고객이 대부분인 "Abbas & Hindia"와 같은 결혼식 공연의 열광적인 에너지가 무엇인지 빠르게 파악했습니다. 정기적으로 카이로의 호텔 연회장을 장식했던 아코디언 연주자 압바스와 유명한 벨리 댄서 힌디아는 국가 승인 음악가들의 끈질긴 발라드 연주와는 놀라운 대조를 이루었습니다. 듀오를 홍보하는 것은 그 자체로 만수르가 독창성을 가지고 수행한 전복 행위였습니다. 라디오 검열을 피하기 위해 Mansur는 라디오를 완전히 피하고 이집트폰 릴리스를 마이크로버스 운전자에게 무료로 전달하여 문화부에서 요구하는 예술 라이센스 없이도 승객이 된 잠재 고객을 위해 소리가 증폭될 수 있도록 했습니다. 실제로 이집트 국가가 문화 생산을 통제하려고 노력하는 동안 기획자, 예술가, 관객은 창의적인 방식으로 검열에 맞서려고 노력해 왔습니다.

Andrew Simon의 대중 미디어: 현대 이집트의 카세트 문화(Stanford University Press)는 "사용 중인 기술"의 역사와 음악 전기를 모두 제공합니다. 이 책은 이 기간 동안 만수르와 다른 많은 사람들이 사용한 형식인 카세트에 초점을 맞춰 20세기 마지막 3분의 1의 이집트 역사를 민첩하게 설명합니다. 1963년에 데뷔한 컴팩트 카세트는 음악적으로든 다른 방식으로든 전 세계에서 들을 수 있는 사람과 내용을 근본적으로 변화시켰습니다. 테이프를 사용하면 생산 비용이 저렴해 기록을 위한 설정이 거의 필요하지 않았습니다. 매체의 비용과 크기도 마찬가지로 쉽게 배포할 수 있도록 만들어졌습니다. 게다가 테이프는 다시 녹음할 수 있어서 이론적으로는 빈 슬레이트, 즉 캔버스가 되었습니다. 이 모든 것은 카세트가 은폐될 수 있다는 것을 의미했으며, 많은 배우들이 과거에는 거의 폐쇄적이었던 산업에 진입하게 되었습니다. 혁명이 TV로 중계되지는 않았을지 모르지만 테이프로 진행된 것은 확실합니다. 1970년대 중후반 미국의 카세트 테이프 유통을 통해 확산된 힙합의 부상이나 이란 전역에 퍼진 아야톨라 호메이니의 설교 녹음을 생각해 보십시오. 사이먼의 책은 이집트를 역사학적인 혼합에 확실하게 추가합니다.

사이먼의 논문은 A면과 B면으로 나누어져 있지만, 가장 눈길을 끄는 자료 중 일부는 뒷면에서 나옵니다.

카이로 음악 상점 Mazzika Zaman 내부. 앤드류 사이먼의 사진.

1장에서는 안와르 사다트(Anwar Sadat) 대통령의 인피타(“개방”) 정책에 따라 국가 경제가 공격적으로 자본주의와 민영화 방향으로 전환하던 1970년대 중반에 카세트가 어떻게 이집트 미디어 시장과 음향 환경을 처음으로 지배하게 되었는지 개괄적으로 설명합니다. 사이먼이 '카세트 문화'라고 부르는 것은 사다트 치하에서 처음 발전하고 나중에 후스니 무바라크 치하에서 팽창한 소비 문화에 의해 부양되었습니다.

1980년대 초까지 수백만 킬로그램의 상품이 카이로 국제공항과 기타 입국항을 통과하고 있었습니다. 이는 이집트의 전 대통령 가말 압델 나세르 치하의 상황과는 급격한 변화였습니다. 냉장고와 세탁기, 건조기 사이에는 정치 엘리트들이 열성적으로 채택한 카세트 플레이어도 있었다. 그들은 또한 ʿAbd al-Halim Hafiz, ʿAli Ismaʿil 및 Farid al-Atrash와 같은 유명 음악가들에 의해 채택되었습니다. 실제로 처음에는 카세트 플레이어가 '대중'보다는 이러한 공인과 연관되어 있었습니다. 살롱과 부유층의 테라스에 눈에 띄게 전시된 카세트 플레이어의 이미지는 국영 정기 간행물을 통해 대중에게 방송되어 "현대적인" 이집트 가정을 정의하는 데 도움이 되었습니다. 기계 가격이 떨어지자 이집트의 중산층과 심지어 노동자 계층도 그러한 이상을 얻을 수 있게 되었습니다.